在古装权谋剧的叙事框架下,《授她以柄》巧妙地将爱情线与权力博弈交织 ，以女性角色从“棋子”到“执棋者 ”的蜕变 ，完成了对女性自主意识觉醒的深刻探讨，剧集并未停留在简单的“大女主爽文 ”逻辑 ，而是通过细腻的情感刻画与复杂的权谋设计 ，揭示了觉醒之路的荆棘与必然。
剧中女性角色的觉醒首先体现为对“被定义”身份的颠覆，传统权谋剧中 ，女性常被固化为帝王将相的附庸或政治联姻的工具 ，而《授她以柄》中的女主角初入权力场时，虽深谙生存法则 ，却仍困于“以色侍人 ”的被动境地 ，她的觉醒并非一蹴而就的“黑化 ”，而是在目睹女性同盟的牺牲、经历信任崩塌后，逐渐意识到：真正的安全感并非依附于男性权力 ，而是掌握足以自保乃至掌控命运的“柄” ，这一过程通过“授柄 ”与“夺柄 ”的反复博弈得以具象化——当她主动将昔日视为依靠的“情感软肋”转化为制衡对手的武器时，自主意识的萌芽便已破土而出 。
更值得称道的是,剧集对“权谋 ”与“爱情 ”关系的重构 ，不同于将爱情作为权谋点缀的套路 ，《授她以柄》中的情感线始终服务于女性成长内核，男主角的存在并非“拯救者” ，而是催化剂：他的优越感与控制欲一度成为女主觉醒的阻力 ，而两人在权力试探中的情感拉扯，反而让女主看清了依附性关系的虚妄 ，当女主最终选择“以柄为刃” ，斩断对情感救赎的幻想，独自面对权力漩涡时 ，剧集完成了对传统“王子公主 ”叙事的彻底解构——女性的自主 ，从不依赖于被爱，而在于敢于在无人撑伞的雨中，为自己撑起一片天 。
剧中对女性同盟的刻画打破了“雌竞 ”的刻板印象 ，在男权主导的权力结构中 ，女性间的相互倾轧常被合理化，但《授她以柄》却展现了女性在觉醒后的彼此成就 ，从信息共享到联手对抗压迫 ，这些“非正式同盟”的形成，暗示了女性自主意识的觉醒不仅是个人突围 ，更可能成为一种集体力量 ，这种设定既避免了角色陷入“孤军奋战 ”的悬浮感，也为“女性自主 ”赋予了更深层的社会学意义：真正的解放 ，需要打破“零和博弈”的思维定式 ，在共情与协作中实现。
《授她以柄》的成功在于，它将女性自主意识的觉醒包裹在权谋剧的外壳下 ，却始终未偏离对人性真实的关照 ，女主的每一次抉择，都伴随着对传统伦理的质疑与对自我价值的追寻，这种“在枷锁中起舞 ”的张力 ，使得角色的成长更具说服力 ，当剧集结尾，女主手持权柄回望来路 ，眼神中已无初时的怯懦 ，唯有对命运的坦然掌控时，观众看到的不仅是一个角色的蜕变 ，更是一则关于“自我赋权 ”的现代寓言——在男权社会的棋局中 ，女性的觉醒，从来不是等待被授予棋子 ，而是亲手将世界握于掌心 。