《吸血鬼生活》以伪纪录片形式重构吸血鬼类型片的尝试 ，本质上是对类型传统的一次颠覆性解构 ，通过手持摄影、现场同期声与角色访谈等纪实手法，影片将哥特式的浪漫奇观拉回日常生活的庸常语境 ，用生活化的荒诞消解了吸血鬼神话的神秘光环 ，这种创作策略不仅打破了类型片的叙事定式，更在类型框架内注入了当代喜剧的反思性内核。
伪纪录片的真实感营造是影片重构类型认知的首要手段,镜头刻意采用晃动构图与业余光效，使德古拉伯爵的城堡呈现出廉租公寓般的破败感；角色们在面对镜头时的局促访谈 ，与吸血鬼“永生者”的身份形成尖锐反讽 ，当主角们讨论如何用吸管饮用袋装血浆，或是为如何进入现代夜总会而烦恼时 ，影片实则将超自然生物降格为被时代抛弃的边缘群体 ，这种身份焦虑的书写恰恰解构了传统吸血鬼片对力量的崇拜 。
影片对类型符号的戏仿与重构更具深层意义,标志性的尖牙被转化为社交障碍的隐喻，吸血鬼的永生困境被具象化为对WiFi信号的渴求 ，当角色们用现代科技手段（如GPS定位猎物）与古老仪式（如寻找棺材）进行荒诞拼贴时 ，伪纪录片形式成为连接传统与现代的媒介，这种拼贴并非简单的元素挪用 ，而是通过类型符号的语境错位 ，揭示了所有文化符号在当代社会中的空心化本质 。
在喜剧外壳下,影片完成了对类型片权力结构的隐性批判，传统吸血鬼片中人类作为猎物的被动地位被彻底颠覆 ，转而展现吸血鬼们在现代社会中的无力感 ，当他们试图用“吸血鬼特权 ”解释自身行为时，伪纪录片的采访形式暴露了这种自我认知的荒谬性，这种创作手法不仅颠覆了吸血鬼片的权力叙事 ，更通过边缘人物的视角 ，对主流社会的排他性机制进行了辛辣讽刺。
《吸血鬼生活》的伪纪录片实验证明，类型片的创新并非依赖元素的简单叠加 ，而是需要对类型认知进行根本性质疑 ，通过将吸血鬼神话置于日常生活的显微镜下，影片揭示了所有类型叙事的建构本质 ，这种元叙事层面的自觉 ，使其在类型片的谱系中开辟了全新的创作维度，当最后一个吸血鬼在镜头前笨拙地试图摆出威严姿态时 ，伪纪录片的形式本身已成为对类型权威最有力的解构宣言 。