《他跨越山海而来》以时空穿越为叙事框架 ，巧妙地将亲情与爱情的冲突置于“价值排序 ”的显微镜下 ，呈现出一场关于时间、选择与人性本质的深刻思辨，影片并未简单地将两种情感对立，而是通过“跨越山海 ”这一具象化的行为 ，探讨了在有限生命里 ，情感价值的动态平衡与终极抉择 。
影片中的时空穿越设定并非单纯的科幻噱头,而是作为情感试炼场的精密仪器，主角每一次“跨越” ，都是对记忆的重新打捞与对现实的暴力改写 ，这种设定迫使观众直面一个尖锐问题：当亲情与爱情在时间维度上发生碰撞，哪一个更值得被“优先保存”？影片没有给出标准答案 ，而是通过主角在不同时空中的挣扎 ，揭示了两种情感的本质差异——亲情是“根 ”，是未经选择却无法割舍的宿命；爱情是“光 ” ，是自主选择却需要不断维系的契约 ，当“根”与“光 ”因时空错位而产生竞争，影片的张力便在于这种“非此即彼 ”的残酷性 。
值得注意的是,影片对“价值排序”的探讨并非停留在道德评判层面 ，而是深入到人性的复杂性之中 ，主角在试图“修复 ”亲情遗憾时，往往会无意中破坏爱情的完整性；而当他执着于爱情时，又不得不面对亲情的缺失与愧疚 ，这种两难困境恰恰暴露了人类情感的悖论：我们总以为可以理性排序 ，却在情感实践中发现，爱与责任 、过去与未来始终在撕扯着灵魂 ，影片通过细腻的镜头语言 ，将这种内在挣扎外化为山海般不可逾越的物理距离，使得“跨越 ”不仅是空间的位移 ，更是精神的涅槃。
《他跨越山海而来》以开放式结局收束 ，拒绝将亲情与爱情置于价值天平的两端，它暗示真正的“跨越”并非在时空中寻找最优解 ，而是在接纳遗憾的基础上 ，学会与两种情感共处，这种处理方式让影片超越了简单的情感纠葛 ，升华为对生命有限性的哲学叩问：或许 ，价值排序的终极意义，不在于选择哪一个，而在于如何让每一个选择都成为照亮生命的光。