《外星也难民》以动画的荒诞外壳包裹着对当代社会的精准刺探，通过外星难民在地球的窘迫遭遇，将种族歧视、阶级固化 、消费主义与身份焦虑等议题解构为一场黑色幽默的寓言。
剧中 ，外星种族“普坎”被人类收容后 ，被迫住进贫民窟，从事最底层的工作 ，其貌不扬的外貌成为被歧视的直接导火索——这一设定直指现实中针对少数族裔 、移民的系统性偏见 ，人类对普坎的“优待 ”始终伴随着居高临下的怜悯与隐性排斥，如社会福利的克扣、就业市场的壁垒 ，甚至将他们的文化符号异化为猎奇的“外星主题公园 ” ，映射出主流社会对边缘群体的工具化利用，而普坎家族内部对“融入”与“坚守 ”的撕裂 ，更暴露了少数群体在文化同质化浪潮中的身份困境：是削足适履迎合主流 ，还是固守本真被边缘化？这种两难恰如移民在“他者 ”与“自我”间的永恒挣扎 。
阶级批判在剧中更显辛辣，地球社会的贫富差距被具象化为“天穹区 ”与“垃圾场 ”的二元对立：富人享受着科技红利与资源倾斜 ，穷人则依赖救济金苟活 ，连外星难民都能成为底层民众争夺福利的“竞争对手”，当普坎一家被迫参与“真人秀 ”以换取生存资源时，娱乐至死的消费逻辑暴露无遗——苦难被包装成商品 ，弱势群体的尊严成为大众的消遣对象 ，这与现实中“网红乞丐 ”“卖惨经济”的畸形生态如出一辙 。
更值得玩味的是剧中对“政治正确 ”的反讽，人类口口声声倡导“多元包容 ” ，却对外星难民的实际困境视而不见 ，甚至用“外星友好”的口号掩盖自身的排外心理，这种虚伪的道德优越感 ，恰是对当下社会中形式主义“进步主义”的尖锐嘲讽：当包容成为一种表演 ，平等便沦为空洞的口号。
《外星也难民》的讽刺之所以深刻，在于它并未将矛头指向单一群体 ，而是揭示了社会结构性问题的普遍性：无论是外星人还是人类 ，身处底层者都面临着相似的压迫与异化，动画以戏谑的方式撕开了文明社会的温情面纱 ，迫使我们直面那些被刻意回避的伤痕——或许 ，真正的“外星难民 ”，从来不只是虚构角色,而是每一个在现实规则中挣扎求存的普通人 。