《婚事》以一场看似寻常的婚礼为切口 ，却像一把精准的手术刀 ，剖开了当代年轻人在婚恋命题面前的集体焦虑与生存困境，它没有悬浮的浪漫想象 ，也没有简单的道德批判 ，而是将镜头对准彩礼、房子 、工作等现实壁垒，让每个角色都成了时代情绪的容器。
故事中的小林和晓雯,像极了都市里的千万对情侣 ，他们相爱 ，却在“结婚 ”这道门槛前反复踟蹰，小林掏空六个钱包凑首付的窘迫 ，晓雯在“嫁女儿 ”与“娶儿媳”的家庭博弈中的挣扎 ，几乎让每个观众都能照见自己的影子，影片最尖锐的地方，在于它撕开了“爱情至上 ”的温情面纱——当婚姻被附加了学区房 、彩礼、收入证明等量化指标 ，感情本身反而成了最不稳定的变量 ，导演没有让任何一方成为反派，晓雯父母的“现实要求 ”背后是对女儿未来的不安 ，小林家庭的“倾其所有”藏着代际传递的压力 ，这种多方拉扯的无力感，恰恰击中了年轻人“想爱却不敢婚 ”的痛点 。
更值得玩味的是影片对“仪式感 ”的解构 ，婚礼现场的鲜花与誓言越是盛大 ，越反衬出筹备过程中的荒诞与疲惫，那些被反复修改的婚约条款 、在酒席桌上暗自较劲的彩礼金额 、亲戚们对“门当户对”的执着追问 ，都让婚姻的神圣感在现实面前碎了一地 ，这让人想起当下流行的“恐婚症 ”：年轻人不是不相信爱情，而是害怕爱情在婚姻的流水线上被异化成一场需要精密计算的交易 。
《婚事》的高明之处在于 ，它没有给出任何解决方案 ，只是将问题赤裸裸地摊开，当影片结尾，小林和晓雯在疲惫相拥时 ，我们看到的不是爱情的胜利 ，而是两个被现实磨平棱角的人，选择在妥协中继续前行 ，这种“无解的结局 ”恰恰是最真实的注脚——在婚恋焦虑成为社会症结的当下 ，每个年轻人都在理想与现实的夹缝中寻找着属于自己的平衡点，而《婚事》的价值 ，正在于它让我们看见这种困境 ，并开始思考：当婚姻不再是人生的必答题，我们究竟该如何安放爱与被爱的渴望？