《再见已是白月光》以“替身文学”为外壳 ，实则深刻探讨了爱情中身份认同的困境与重构 ，作品通过主角林晚与沈亦辰的关系，揭示了当爱情沦为“白月光 ”的复制品时，个体如何在自我迷失与觉醒中完成身份的重新锚定。
替身文学的核心矛盾在于“被看见 ”与“被误读”的撕裂感 ，林晚最初成为沈亦辰的替身 ，并非主动选择，而是被动接受了他对逝去恋人苏晴的投射 ，沈亦辰眼中看到的 ，从来不是完整的林晚，而是苏晴的影子——相似的侧脸、习惯性的小动作 ，甚至说话时尾音的轻颤 ，这种“镜像式”的爱恋，本质是对真实个体的否定 ，林晚在关系中逐渐失去姓名 ，沦为“另一个她 ”的替代品，她的存在价值被简化为“像不像 ” ，这种身份的异化正是爱情中最隐蔽的暴力 。
作品的高明之处在于并未将替身关系简单定义为悲剧,而是通过林晚的觉醒 ，展现了身份认同的动态生成，当林晚意识到自己永远活在他人的记忆里时，她选择撕碎沈亦辰强加的滤镜 ，这一刻 ，她不再是“苏晴的替代”，而是重新成为“林晚 ” ，她的离开并非对爱情的放弃 ，而是对自我完整性的捍卫，值得注意的是 ，沈亦辰的痛苦并非源于失去林晚 ，而是意识到自己从未真正“看见 ”过她——他爱的只是自己虚构的幻象，这种认知的崩塌 ，反而让他开始直面真实的情感需求 。
作品通过“白月光”与“替身 ”的双重隐喻 ，解构了爱情中常见的理想化倾向，白月光之所以耀眼 ，往往源于记忆的美化与距离的滤镜；而替身的悲哀 ，则在于被强行赋予不属于自身的意义，林晚与沈亦辰的关系，本质上是一场关于“谁在定义谁 ”的权力博弈 ，当林晚挣脱替身的枷锁 ，她不仅找回了自我，也让沈亦辰明白：真正的爱情不是寻找一个“像”某人的存在 ，而是与一个独特的灵魂相互照亮。
《再见已是白月光》超越了替身文学的叙事窠臼 ，将身份认同的探讨推向更深层次，它告诉我们 ，爱情中的身份从来不是被动接受的角色 ，而是主动构建的自我，唯有剥离他人投射的幻象 ，以真实的面目相遇 ，才能让两个独立的灵魂在平等的关系中找到各自的坐标，这种从“替代 ”到“本真 ”的蜕变 ，正是作品对现代爱情最深刻的叩问。