在近年宫廷剧同质化严重的创作生态中，《进击的王妃》以其反套路的女性形象塑造 ，为类型剧注入了新的叙事可能 ，该剧打破传统宫斗剧中女性“受害者”或“棋子 ”的单一叙事，通过解构宫廷权力结构中的性别规训 ，塑造了一位兼具主体意识与行动力的王妃形象,实现了对历史叙事的当代重构 。
与传统宫廷剧女主的“被动性 ”不同 ，《进击的王妃》中的女主角并非依靠男性救赎或偶然机遇上位，而是以清醒的理性认知和主动的权力谋划 ，在森严的礼教秩序中开辟生存空间 ，她拒绝被定义为“贤妻良母”的符号化角色，而是将政治联姻转化为权力博弈的起点 ，运用历史学识、外交手腕乃至情报网络 ，逐步构建起属于自己的权力体系，这种塑造方式颠覆了“后宫争宠 ”的陈旧模式，转而聚焦女性在权力场域中的自主性探索 ，使人物弧光摆脱了“爱情至上 ”的叙事窠臼 。
该剧对女性“工具性”的解构同样值得关注 ，在传统宫斗剧中，女性常被异化为男性权力的延伸或家族利益的牺牲品 ，而《进击的王妃》中的王妃始终将自我实现置于核心位置 ，她既不依附于皇帝的恩宠，也不受制于外朝的政治势力 ，而是以“规则制定者 ”而非“规则遵守者 ”的姿态介入宫廷斗争 ，在面对嫡庶之争时，她并非简单地站队或争宠 ，而是通过重新定义“嫡”与“贤 ”的关系 ，打破血统论对女性价值的垄断，这种对传统性别秩序的颠覆性挑战,赋予了角色更深层的思想内涵。
值得注意的是 ，该剧并未将女性 empowerment 简化为“权力碾压 ”的爽文叙事 ，而是通过细腻的心理刻画展现了女性在 patriarchy 社会中的困境与挣扎，王妃的每一次决策都伴随着对自我身份的质疑与反思，她的“进击”并非无往不利的胜利 ，而是在妥协与坚守 、理性与情感之间的艰难平衡 ，这种复杂性使得人物摆脱了“完美人设”的扁平化倾向,呈现出更具真实感的成长轨迹 。
《进击的王妃》对反套路女性形象的塑造，不仅是对宫廷剧类型边界的拓展 ，更是对历史叙事中女性主体性的重新发现 ，它通过将女性从被动的“历史客体 ”转变为主动的“历史书写者 ”，为观众提供了一种超越传统宫斗叙事的审美体验,也为同类题材的创作提供了极具价值的范式参考 。