当12岁的玛蒂尔达敲开莱昂的门时,这场相遇就注定不是简单的救赎 ，而是一场交织着温柔与残酷的宿命 ，吕克·贝松用冷峻的镜头语言，将两个被世界遗弃的灵魂紧紧捆绑 ，在暴力的土壤里 ，开出一朵畸形却动人的花。
玛蒂尔达的“萝莉 ”身份下，藏着超越年龄的破碎感 ，她不是传统意义上的天真孩童 ，而是被家庭暴力碾碎后，用早熟包裹伤口的幸存者，当全家被史丹菲尔德屠杀 ，她唯一想到的 ，是去找那个每天买牛奶、给盆浇水的“怪人 ”莱昂，这个选择本身就是对命运的反抗——她拒绝在绝望中沉沦 ，而是抓住一根看似脆弱的稻草 ，而莱昂，这个“大叔”杀手 ，早已被职业训练磨灭了人性温度 ，他的生活像一盆精心照料的绿植，单调 、规律 ，却毫无生气 ，他不懂如何与人相处，甚至分不清“喜欢 ”与“爱 ”的界限 ，但玛蒂尔达的出现 ，像一道光，强行照进他封闭的世界 。
他们的救赎是双向的,玛蒂尔达让莱昂重新学会“被需要”，当他笨拙地教她“用喷壶浇水 ，不能淹了根 ” ，当他为了保护她冲进警察局，当他最后抱着炸弹说“这是我第一次觉得 ” ，这个只会执行任务的杀手 ，终于感受到了“活着”的意义，而莱昂给了玛蒂尔达活下去的勇气 ，她失去家庭 ，却在这个杀手身上找到了“家人”的影子；她渴望复仇，却在莱昂的“人生总是要努力的 ”叮嘱中 ，明白复仇不是终点 ，而是带着他的意志活下去的开始，盆栽成为最关键的意象——莱昂的盆栽没有根 ，正如他漂泊的灵魂；玛蒂尔达将盆栽种在阳光下 ，既是对莱昂的救赎延续，也是自己与过去的和解 。
但宿命的残酷在于,他们本就是两个世界的人，注定无法共存 ，莱昂的身份是原罪 ，他活在黑暗里，永远无法走到阳光下；玛蒂尔达虽然年幼 ，却背负着沉重的过去 ，她的成长注定要与暴力纠缠，最后的地铁站枪战 ，莱昂中弹倒下 ，玛蒂尔达将他的盆栽栽在泥土里，阳光下的小苗摇曳 ，像他们未曾有机会展开的人生 ，这场相遇没有童话结局，却在毁灭中完成了彼此的救赎——莱昂用生命换来了玛蒂尔达的新生 ，而玛蒂尔达用记忆 ，让这个孤独的杀手终于拥有了“根 ”。
《这个杀手不太冷》的伟大，正在于它没有将“萝莉与大叔”的关系简化为猎奇，而是撕开了成人世界的伪装 ，让两个最孤独的灵魂相互取暖 ，他们的相遇是偶然，却也是必然：在冷漠的世界里 ，只有同样破碎的人 ，才能认出彼此眼中的光，而这份光 ，足以照亮黑暗 ，也足以承载宿命的重量 。